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### Popup Imágen
### Subtítulos de Audio
### Título
panorama_1F021C09_0C12_44C6_419F_7B7AB453E5A4.label = Adriana Ciudad
panorama_1F058C63_0C16_454A_418F_21A15AAE45E3.label = Ana Lucía Romero
panorama_1F03D002_0C13_DCCA_419B_931EAC8A7906.label = Ana Lucía Romero
panorama_1F02699D_0C12_CFFE_419B_FAC221947CFB.label = Bruna Denegri Serkovic
panorama_1F02F5E3_0C12_474A_41A0_FC60DB7A2283.label = Carlos Valdez Espinoza
panorama_1F0246A4_0C11_C5CE_419C_F4D24D9F8D9C.label = Carolina Estrada
panorama_1F03AF25_0C12_C4CE_4185_57B34954DCDA.label = Chirapa (Kelly Cuyubamba)
panorama_13BDF4F7_0C12_454A_4182_A9EBF1C4685F.label = Eduardo Cochachin
panorama_1F02241C_0C12_44FF_41A0_8ADF9C8A3BD4.label = Fernando Peña
panorama_109EE25A_0C71_FD7A_4193_A19D3A2E227F.label = Franci Quirita
panorama_1F05AD5C_0C16_C77E_41A5_18A16EBF0B89.label = Fredy Tuanama
panorama_1F06792D_0C16_CCDE_4192_CDDF617EF0AF.label = G.Ariass
panorama_1F05D34D_0C16_C35E_41A5_F43D87EDBDE9.label = G.Ariass
panorama_1F0224C1_0C12_C546_419B_1CEA1CD72C0B.label = Gonzalo Altamirano
panorama_1F037A22_0C12_4CCA_4192_7AAE272CE8D1.label = Helga Elsner Torres
panorama_1F05F221_0C16_7CC6_4197_7AD49DC0A31D.label = Javi Vargas Sotomayor
panorama_1F02C023_0C12_7CCA_419D_F4F8DE925B31.label = Kenji Nakama
panorama_1F056F0E_0C16_44DA_4191_317D59E9D2D1.label = Les Egusquiza (Lesly Egusquiza)
panorama_1F022DE9_0C12_4746_4197_D7CD202DE4F8.label = Lucía Lambarri Barberis
panorama_136CCFC2_0C12_C34A_41A5_E593277218C8.label = Marcelo Zevallos Rimondi
panorama_1F03B63C_0C12_453E_4193_36261AED96C6.label = Marialejandra Lozano
panorama_139C0224_0C12_3CCE_4177_62910B862A10.label = Natalia Iguiñiz
panorama_1F0238E6_0C13_CD4A_418B_4F975E92C320.label = Paul Susanibar Lizondo
panorama_1F05B7CF_0C16_435A_416F_A5C232170E64.label = Percy Lenin García
panorama_1F03F71D_0C12_44FE_418F_7252B210CB1E.label = Piero Figueroa Bravo
panorama_100C02E6_0C11_DD4A_41A7_75F5FA1FC085.label = Shanery Obeso
panorama_1F0378DB_0C12_CD7A_41A6_D3A9F59E07F8.label = Ursula Mur
panorama_1F05445C_0C16_457E_416A_939E242153E8.label = Verovcha (Verónica Levy)
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panorama_1F3A1035_0C12_7CCE_4197_FCC427D8768F.label = _AAA2239 Panorama Reconstruido
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## Menú Botón Derecho
### Texto
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PlayerMenuItem_18E86B49_08C8_848A_417F_F5AB5CF2A4EA.label = © Museo Central
## Skin
### Botón
Button_8CBE1B97_CD54_9F97_41DC_4EEA5D1D74FD_mobile.label = Arte de la Amazonía peruana
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Button_8CBF2B98_CD54_9F99_41D4_D9F188ECC44F_mobile.label = Bastones de Sarhua, Ayacucho
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Button_8CBFCB99_CD54_9F9B_41D7_ED88464EA918.label = Cerámica de Leoncio Tineo y Abilio Gonzales
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Button_8CBF1B99_CD54_9F9B_41D4_3586B8F9B463_mobile.label = Cerámica vidriada y textilería
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Button_8CBC2B9C_CD54_9F99_417D_B8CBF5F427EE.label = Chullo, chumpis y chuspas
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Button_8CBF7B9A_CD54_9F99_41DF_44315DC476EF_mobile.label = Cocchas y Pacchas
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Button_8CBC9B9B_CD54_9F9F_41E5_D241F35CD644_mobile.label = Conopas e Illas del Surandino
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Button_8CBCEB9B_CD54_9F9F_41D2_23E7DE5F6BB8_mobile.label = Cushma asháninka
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Button_8CBC5B9C_CD54_9F99_41BC_FA532CA35AFF_mobile.label = Frazada de Caillloma, Arequipa
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Button_9EA7FF6F_8F34_7BC5_41DE_7E26AEC2D38D_mobile.label = Inicio
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Button_8CBC4B9D_CD54_9F9B_41E4_F885D2046C4F.label = Kallapas, tintes y tablas de Sarhua
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Button_8CBD8BA4_CD54_9FA9_41E3_2E1ABD6CD8DA_mobile.label = Keros de madera
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Button_8CBD8BA5_CD54_9FAB_41CB_43518F531E79.label = Loza de la tierra
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Button_8CBDDBA5_CD54_9FAB_41E3_B21A47E14B06.label = Mahuetá Shipibo Konibo
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Button_8CBDCBA6_CD54_9FA9_41E8_9C8B86BBBADA.label = Máscaras y mates burilados
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Button_8CBD1BA7_CD54_9FB7_41E1_D40180A16666_mobile.label = Pechera y Ilicllas
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Button_8CBD1BA7_CD54_9FB7_41E0_AA05678EB309_mobile.label = Platería de Cusco y Puno
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Button_8CBAABA8_CD54_9FB9_41C6_974E634F8BD5.label = Retablos y cajones de San Marcos
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Button_8CBAFBA8_CD54_9FB9_41B5_6FE08A453ABE_mobile.label = Tablas de Sarhua, de Carmelón Berrocal
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Button_8CBA3BA9_CD54_9FBB_41DD_F60FA044C4FA_mobile.label = Textilería asháninka y shipiba
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Button_8CBE2B97_CD54_9F97_41D2_4CAA9CB6E207.label = Tradiciones
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Button_8CBA4BA9_CD54_9FBB_41DC_C16F5A40C287_mobile.label = Traje de gala de danzante militar
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Button_8CBA5BAA_CD54_9FB9_41E3_1D7713581BD2_mobile.label = Tupus y prendedores
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Button_95316C51_8F14_BDDD_41BA_CE3EAD19B3C6_mobile.label = Visitar Web
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Button_6EE2AF21_0272_408D_4124_124E57A3834C_mobile.label = Visitar Web
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### Imágen
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### Menú Desplegable
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DropDown_E4B77500_C537_8869_41D5_7858B2014858.label = Crea
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### Texto Multilínea
HTMLText_6EE52F20_0272_408B_417D_EF70980E981C_mobile.html = __
Primer Premio
Las policromáticas imágenes pintadas sobre la superficie porosa de la piedra sillar, originaria de Arequipa, representan una serie de asociaciones íntimamente femeninas que conforman un desorden semiótico. La reorganización de este desorden ocurre privadamente, según la interpretación que cada observador le otorgue.
El gesto pictórico es valiente y su contenido atrevido, pues manifiesta un orgullo de género. La decisión de María Laso de colocar cada bloque de sillar pintado dentro de un compartimento que conforma un mueble/biblioteca insinúa la construcción de una frase referente a la rutina diaria de una mujer empoderada por las virtudes de su naturaleza.
Moico Yaker
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Segundo Premio
La obra Heterotopías Limeñas de Verona Penagos cautiva por su riqueza simbólica y su potencial para construir un circuito de significados.
Por un lado, plantea el cuerpo humano y, más ampliamente, al ser humano como una partícula elemental, material esencial del que está construido su universo-pirámide.
Por otro lado, alude al concepto del fardo funerario, imagen del útero femenino, estableciendo una relación cíclica entre el nacimiento y la muerte, y sugiriendo la similitud entre un cuerpo muerto y una semilla. También alude a la fragmentación de las relaciones humanas, donde cada individuo se encierra dentro de su cápsula, su "fardo", que ve como un refugio.
En el plano técnico, sorprende gratamente el manejo rico y sutil de los materiales, hábilmente combinados para lograr un efecto visual de gran riqueza.
Vera Tyuleneva
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XVI Concurso Nacional de Pintura del BCRP
El Banco Central de Reserva del Perú, a través de su concurso nacional de pintura, se reafirma como una plataforma de diálogo entre las diversas escenas artísticas del país. De esta manera, la XVI edición revela un panorama generoso de la pintura peruana actual, así como la representación de artistas de diversas regiones del país, en cuyas obras destacan una amplitud de recursos y enfoques con los que abordan la pintura contemporánea, desde la experimentación técnica hasta la reflexión simbólica. Se evidencia también la diversidad de medios empleados para el tratamiento de los problemas pictóricos, lo cual demuestra que este concurso incentiva una reflexión permanente en torno a la conformación de imágenes bidimensionales.
El primer premio fue otorgado a Úrsula Mur, cuya obra “Puerto Linda” está vinculada a la comunidad awajún de Puerto Linda. En su propuesta, la artista despliega una narrativa que entrelaza memoria y territorio y es abordada desde una mirada profundamente humana y colaborativa. La imagen nos muestra dos personajes en el primer plano, que nos miran a los ojos, cuestionándonos a través de su incisiva mirada el reconocimiento de su presencia y el valor de su actividad. Además, la elección de materiales cotidianos, como la arpillera plástica —muy común en las prácticas utilitarias de la sociedad retratada—, refuerza la coherencia entre la temática y el proceso. En conjunto, la obra conjuga lo social y lo poético en un lenguaje pictórico deliberadamente expandido.
El segundo premio fue otorgado a Fredy Tuanama, por su obra “El Huishmabu”, inspirada en la leyenda shipiba de los hijos del Sol y la Luna —también conocida como la leyenda de Huishmabu— que narra la historia sobre los orígenes de este pueblo indígena. Esta pintura conjuga el arte kené del pueblo shipibo-konibo con estructuras geométricas de connotaciones tecnológicas —o de ciencia ficción—, que muestran la influencia e integración de elementos del pensamiento virtual, producto de elaboraciones digitales, sin perder su vínculo con la historia a la que alude. En este sentido, la fusión del arte kené con patrones digitales abre un territorio visual inesperado, donde la exactitud del trazo y la limpieza técnica sostienen su potencia conceptual. Por este motivo, esta obra enriquece la representación regional de la colección del Museo Central, sobre todo porque lo hace desde una configuración contemporánea que articula tradición y futuro, así como identidad y tecnología, con notable madurez formal.
En esta edición, las menciones honrosas fueron otorgadas a Graciela Arias, Marialejandra Lozano y Adriana Ciudad, tres artistas cuyo trabajo ha sido constante y disciplinado, configurando universos pictóricos personales para ahondar en sus propias memorias, pero también en los códigos colectivamente compartidos a través de los paisajes, rituales, mitos e historias. En este sentido, las menciones honrosas otorgadas significan un reconocimiento especial a obras de valor particularmente destacado, reconociendo en ellas tanto la calidad alcanzada como el potencial de desarrollo futuro de sus autoras.
A lo largo de sus dieciséis ediciones, el Concurso Nacional de Pintura del BCRP se ha propuesto contribuir con el fortalecimiento del sector cultural en el país, así como visibilizar las obras de arte representativas de nuestra pluralidad. En dicho sentido, este concurso se ha consolidado como un programa integral que distingue la excelencia y documenta la transformación de la escena artística nacional, lo que confirma también su rol como un espacio de diálogo vivo entre tradición y contemporaneidad, así como entre artistas y los diversos miembros de nuestra comunidad.
El Jurado
(Gabriela Germaná, Nicolás Echeverri, María del Pilar Riofrío, Vera Tyuleneva, Moico Yaker)
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Primer Premio
Las policromáticas imágenes pintadas sobre la superficie porosa de la piedra sillar, originaria de Arequipa, representan una serie de asociaciones íntimamente femeninas que conforman un desorden semiótico. La reorganización de este desorden ocurre privadamente, según la interpretación que cada observador le otorgue.
El gesto pictórico es valiente y su contenido atrevido, pues manifiesta un orgullo de género. La decisión de María Laso de colocar cada bloque de sillar pintado dentro de un compartimento que conforma un mueble/biblioteca insinúa la construcción de una frase referente a la rutina diaria de una mujer empoderada por las virtudes de su naturaleza.
Moico Yaker
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Segundo Premio
La obra Heterotopías Limeñas de Verona Penagos cautiva por su riqueza simbólica y su potencial para construir un circuito de significados.
Por un lado, plantea el cuerpo humano y, más ampliamente, al ser humano como una partícula elemental, material esencial del que está construido su universo-pirámide.
Por otro lado, alude al concepto del fardo funerario, imagen del útero femenino, estableciendo una relación cíclica entre el nacimiento y la muerte, y sugiriendo la similitud entre un cuerpo muerto y una semilla. También alude a la fragmentación de las relaciones humanas, donde cada individuo se encierra dentro de su cápsula, su "fardo", que ve como un refugio.
En el plano técnico, sorprende gratamente el manejo rico y sutil de los materiales, hábilmente combinados para lograr un efecto visual de gran riqueza.
Vera Tyuleneva
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XVI Concurso Nacional de Pintura del BCRP
El Banco Central de Reserva del Perú, a través de su concurso nacional de pintura, se reafirma como una plataforma de diálogo entre las diversas escenas artísticas del país. De esta manera, la XVI edición revela un panorama generoso de la pintura peruana actual, así como la representación de artistas de diversas regiones del país, en cuyas obras destacan una amplitud de recursos y enfoques con los que abordan la pintura contemporánea, desde la experimentación técnica hasta la reflexión simbólica. Se evidencia también la diversidad de medios empleados para el tratamiento de los problemas pictóricos, lo cual demuestra que este concurso incentiva una reflexión permanente en torno a la conformación de imágenes bidimensionales.
El primer premio fue otorgado a Úrsula Mur, cuya obra “Puerto Linda” está vinculada a la comunidad awajún de Puerto Linda. En su propuesta, la artista despliega una narrativa que entrelaza memoria y territorio y es abordada desde una mirada profundamente humana y colaborativa. La imagen nos muestra dos personajes en el primer plano, que nos miran a los ojos, cuestionándonos a través de su incisiva mirada el reconocimiento de su presencia y el valor de su actividad. Además, la elección de materiales cotidianos, como la arpillera plástica —muy común en las prácticas utilitarias de la sociedad retratada—, refuerza la coherencia entre la temática y el proceso. En conjunto, la obra conjuga lo social y lo poético en un lenguaje pictórico deliberadamente expandido.
El segundo premio fue otorgado a Fredy Tuanama, por su obra “El Huishmabu”, inspirada en la leyenda shipiba de los hijos del Sol y la Luna —también conocida como la leyenda de Huishmabu— que narra la historia sobre los orígenes de este pueblo indígena. Esta pintura conjuga el arte kené del pueblo shipibo-konibo con estructuras geométricas de connotaciones tecnológicas —o de ciencia ficción—, que muestran la influencia e integración de elementos del pensamiento virtual, producto de elaboraciones digitales, sin perder su vínculo con la historia a la que alude. En este sentido, la fusión del arte kené con patrones digitales abre un territorio visual inesperado, donde la exactitud del trazo y la limpieza técnica sostienen su potencia conceptual. Por este motivo, esta obra enriquece la representación regional de la colección del Museo Central, sobre todo porque lo hace desde una configuración contemporánea que articula tradición y futuro, así como identidad y tecnología, con notable madurez formal.
En esta edición, las menciones honrosas fueron otorgadas a Graciela Arias, Marialejandra Lozano y Adriana Ciudad, tres artistas cuyo trabajo ha sido constante y disciplinado, configurando universos pictóricos personales para ahondar en sus propias memorias, pero también en los códigos colectivamente compartidos a través de los paisajes, rituales, mitos e historias. En este sentido, las menciones honrosas otorgadas significan un reconocimiento especial a obras de valor particularmente destacado, reconociendo en ellas tanto la calidad alcanzada como el potencial de desarrollo futuro de sus autoras.
A lo largo de sus dieciséis ediciones, el Concurso Nacional de Pintura del BCRP se ha propuesto contribuir con el fortalecimiento del sector cultural en el país, así como visibilizar las obras de arte representativas de nuestra pluralidad. En dicho sentido, este concurso se ha consolidado como un programa integral que distingue la excelencia y documenta la transformación de la escena artística nacional, lo que confirma también su rol como un espacio de diálogo vivo entre tradición y contemporaneidad, así como entre artistas y los diversos miembros de nuestra comunidad.
El Jurado
(Gabriela Germaná, Nicolás Echeverri, María del Pilar Riofrío, Vera Tyuleneva, Moico Yaker)